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知性 吳靄儀
劉：我覺得閱讀的過程是一種情緒的反應，譬如初中時看令狐沖與任盈盈的感情，你的情緒反應很直接，很exciting，會通宵把書看完，這就是閱讀的樂趣，是一種喜悅感，而exciting必然跟喜悅感有關。學術書則是另一個方向，它的finding很exciting，但過程很dry，例如你說霍金的書，或者我近來在看How Asia Works: Success and Failure in the World’s Most Dynamic Region，它的論證過程很dry，但結論很有趣。
吳：例如看新自由主義的書，你是會恍然大悟，原來事情是這樣的。
劉：正如我在Tony Blair上台時再看Anthony Giddens，會發現的確如他所說那樣，但閱讀這類書的過程中，你不會有情緒起落，但看罷你會豁然開朗，覺得自己知道了一些事，原來第三條路應該這樣。
吳：我聽了說了很多次「情緒」，但情緒不是一個感情的問題，例如說人「好德如好色」。體驗知識本身就是一個exciting的感覺，所以你說情緒，這當然也是一種情緒。
劉：但在我而言，兩者都重要，作者的寫作風格，包括他對文字駕馭的能力，因為除了finding有趣外，閱讀過程都很重要。例如我讀歷史書，會覺得Jonathan Spence是個很好的作家，因為他採用了一種文學手法去寫這些歷史人物，看他寫康熙時我會覺得自己在看小說，是在享受一本文學作品。
吳：但同一件事，你可以反過來看成一個外國人如何理解康熙，這些年來我們都是透過中國歷史來認識康熙，所以你會好奇，原來在他們的perspective看來是完全不同，這已經很exciting了。
劉：但我覺得最exciting的是你連閱讀的過程都能享受，而不是純粹看不同perspective。
吳：我覺得你享受去讀一本書，不會要求每部分都能享受的，能享受部分已經很好：有些書的內容不甚特別，但文字功夫很好，也會令你看得很開心；有些事的文字不太特別，但它說的內容是你感興趣的，你很想找到答案，所以有時候看書是要堅持的，因為它的文字實在太差。
還有，有些書說了幾萬字都未到重點，我已經心中冒火了，但都要耐著性子，因為我想知道它的結論，這也是一種excitement啊，只是辛苦一點。
寫作的自覺
劉：你是讀者的同時也是一名作者，在這兩個身份遊走時，我常常都會思考一個問題，就是寫作技巧、文字技巧等與閱讀的excitement兩者間的平衡，你會很注重文字技巧嗎？抑或只是在意論證過程和突出結論？
吳：我非常非常注重文字的技巧，這可以由很多不同的角度體現，最簡單的是有沒有寫錯字，寫文章和說話不同，說話可以錯，但寫出來的東西就不可以錯。但重要的是，這個寫的過程永遠都是一個communication exercise，你有話想說，但要怎樣說別人才會聽到呢？這正正是文字重要的地方。
例如你寫專欄文章，六百四十個字裏面你可以說一件怎樣的事？要怎樣說？以故事還是觀點的形式？要怎樣說才能令你的讀者去看？而且你的內容有時候要與表達方式配合，有時候是要衝突的，這就是要注重文字的原因。再者，文字無論是寫抑或看，其實都是種樂趣。雖然這過程很痛苦，正如我經常在想怎樣能用三言兩語就清楚交代整件事，正如打網球的人會想如何打好每一球，寫字的人也會想。
劉：那麼在寫作時，你有沒有刻意去想或計劃過自己要有一種怎樣的風格？
吳：這個倒也沒有，我沒有想過要設計一種吳靄儀風格。
劉：例如董橋、陶傑或梁文道這些文字較好的作家，我覺得都是有個框架，這是他們的風格，例如陶傑最後兩句一定是會這樣，中間又會有一些幽默抵死的比喻，而董橋就要在內文放一首詩等等。
吳：我覺得寫作需要一定程度的自覺，但太自覺也是有問題的，因為慢慢就會演變成自己抄自己，我注意到有些作者就是這樣，會覺得自己一定要用某某文體，但我已經不需要這樣做，因為我已經盡全力才能做到現在這樣，還要想用甚麼風格？我搞唔掂！
寫文章時，既有中文和英文，又要表達觀點，同時要限制字數和達到某些目標，如果寫沉悶的題目時更要想怎樣才能吸引讀者去看，如果寫一些人人都在寫的題目又要能突出自己，或是你要重複一些別人已經寫過，但你認為很重要所以值得重提的觀點，又要包裝得好以吸引人看，都已經這麼多的東西要兼顧，還談甚麼吳靄儀風格呢？
我不是一個作家，只是一個寫文章的人，有時候要透過文章來說話而已。
劉：但你回想一下，在這麼多年的閱讀生涯中，有哪一本書或哪一個作者是你到今天依然念念不忘？
吳：這個問題我被問過很多次，卻每次都不懂得回答，當然我可以例牌地答《紅樓夢》，但其實我有很多書都是看完後放開，若干年後重看時卻會驚覺自己原來能記起這麼多。我看莎士比亞看得最多的時候是中學歲月，那時年紀小，記性也好，後來很久沒有碰這些書，但某年藝術節要求觀眾重看某部莎翁的作品，心想那就看吧，一拿起書才發現自己原來熟記得差不多可以背出來，你能說這不是印象深刻嗎？還有很多書都是這樣，已經「入咗腦」，是記憶一部分，也是你文字的一部分。就如《射雕英雄傳》，金庸的所有小說我都差不多看過四十遍以上，我的記性絕對不及倪匡，但真的已經熟記了。
由寫金庸到不看金庸
劉：你也寫過不少關於金庸小說的作品，但今天你還願意拿起一本來看嗎？
吳：有一個特別理由令我不想再看。金庸的文字非常精彩，特別在後來的作品中，他已經發明了一種自己的寫法，他亦有公開談論過自己如何「發明」，所以他的文字是非常有力的，但你看著看著，會發現他的文字超過了感情那個位置。當文字和感情完全吻合時，那是最好的，很自然，但當文字勝過內容時，那會怎樣呢？舉例，就好像一個人要用文字來表達感情，一個不擅辭令的人，他的感情會強於表達；反過來也會有人是沒有感情的，但用誠懇的說話來搭夠，聽起來也會很動聽。只是當作品內的文字與感情出現這段距離時，我就開始不舒服。
劉：那是否因為你對文字的認識或者對待事物的態度改變了？
吳：也不是，只是每件事都理解得太多。但我最喜歡的一部作品並不是他寫得最好那部，我最喜歡《天龍八部》，雖然它的缺陷很多，《笑傲江湖》也很喜歡，但他最好的一部其實是《鹿鼎記》，因為他寫這書時有一種疏離。
劉：而且超越了武俠小說的範疇。
吳：這個我倒不太在乎，只是這書超越了那種他向讀者「賣嘢」的目的，那本書真的寫得很好。
劉：我覺得它承載了一個價值觀，是有話要說的。
吳：那我又覺得不是這樣，看《鹿鼎記》也有點annoying的，因為初版的時候，那個韋小寶是有意塑造成一個anti-hero的形象，完全不像其他主角一樣的文雅，是真正的一無是處，但當金庸的社會地位愈來愈重要時，就會覺得這不是太好，於是就將韋小寶修改，變得斯文很多，道德上的改動更是無可厚非，你就會覺得：「唔好咁啦！」縱使如此，那本書確寫得好。
劉：那回看整個閱讀生涯，有沒有一些作品你是很後悔沒有好好去讀的？
吳：多得不得了，家中書架中所放的都是，所以你去別人家中去看他的書架，那些不是他已經看的書，而是他想看、覺得自己應該看的書。
劉：那以你的經驗，如果要跟讀者分享閱讀，那會是甚麼呢？
吳：關於閱讀，我給年輕人的意見是，要將書本當作花園中的花，喜歡哪朵就取哪朵吧，每一本書都是好的，就算很差的書也是好的，最重要是你能看得上眼，不然的話好的書也於你無用，總之你要養成習慣，不要怕讀書，因為這是給你享受的，要將它們視作是自己的東西。而且，只要你對每件事物的認識愈多，就愈易知道更多新的事物。
欲看全文，請留意2月28日出版的第七十八期《讀書好》，或《讀書好》網上版網頁：www.books4you.com.hk 或到AppStore下載 讀書好App |
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發表於 14-2-25 20:11
